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Détails sur le produit

Poche: 80 pages

Editeur : Hatier (28 août 2019)

Collection : Profil

Langue : Français

ISBN-10: 2401059466

ISBN-13: 978-2401059467

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Ebook Télécharger Outside : Quand la photographie s'empare du cinéma, by Stefan Cornic

Se sentir fatigué après avoir fait certaines tâches dans les vacances vous amener à avoir le loisir de quelques instants. Il vous aidera certainement aussi pour satisfaire le temps des frais. Lorsque vous pouvez profiter de votre temps de détente et de ne pas tenir compte également de la vue autour de vous, il est le meilleur moment pour avoir plus revoir. Ouais, vérifier livre est d'être un concept extrêmement parfait pour faire aujourd'hui. Cependant, ne vous sentez étrange de ne pas apporter livre en particulier?

Outside : Quand la photographie s'empare du cinéma, by Stefan Cornic

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Détails sur le produit

Relié: 212 pages

Editeur : CARLOTTA; Édition : Bilingual (20 novembre 2014)

Langue : Anglais

ISBN-10: 9791093798004

ISBN-13: 979-1093798004

ASIN: B00MAZU19I

Dimensions du produit:

24,1 x 2,5 x 32,4 cm

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Carlotta, un des meilleurs éditeurs vidéo de ce pays, se lance dans l'édition d'ouvrages de cinéma. Le premier est consacré à Orson Welles : Macbeth - Othello (édition limitée). Le deuxième est lié à un des films qui a été largement redécouvert et mis à leur catalogue il y a une dizaine d'années, Le Petit Fugitif (1953), de Morris Engel et Ruth Orkin : Outside : Quand la photographie s'empare du cinéma.Je reproduis ci-dessous le commentaire que j'avais rédigé il y a quelque temps sur le film, disponible en dvd séparément - Le Petit fugitif - ou en coffret - Pionniers du cinéma indépendant - Coffret - Le petit fugitif + Lovers and Lollipops + Wedding and Babies. L'histoire en est vite racontée : deux frères sont laissés seuls ; une fois séparés, le plus petit, Joey, déambule, seul, sur les plages et au milieu des attractions de Coney Island."En un mot comme en cent : formidable. Certes, il ne s'agit pas là d'un immense chef-d'oeuvre. Mais ce film vaut plus que le statut de précurseur de la Nouvelle Vague française et autre cinéma vérité qu'on lui prête, François Truffaut ayant reconnu que sans ce film, il n'y aurait pas eu de 400 coups. Jules Dassin et autres réalisateurs de films noirs étaient déjà descendus dans la rue, à New York le plus souvent. Mais en lâchant le petit Richie Andrusco (Joey) en plein Coney Island pendant les deux tiers du film, les réalisateurs avaient sans doute pour unique projet de capter les vibrations de la ville dans cet endroit si particulier dédié intégralement au divertissement et au farniente, où la débauche d'énergie de New York à la fois s'apaise et s'exacerbe. Ils suivent le petit garçon dans ses pérégrinations avec une tendresse qui n'a d'égale que leur regard souvent amusé. Il faut dire que le film n'est pas qu'une dérive sans structure, bien au contraire. Le résultat semble évidemment scénarisé, même si la structure a dû être assez souple pour permettre de capter les moments et les accidents divers et variés. Le comique de répétition, assez irrésistible, est la preuve qu'il n'y a que peu de hasard dans les scènes choisies par les réalisateurs. Quoi qu'il en soit, et quelle que soit la part du hasard dans ce qui se retrouve à l'écran, ce qui caractérise le film dans ses meilleurs moments (pas forcément le début, un peu forcé), c'est le naturel concerté et travaillé, comme dans les meilleures oeuvres dites réalistes. Le cinéma du réel n'a jamais été que sa captation brute et sans filtre. Ce film, qui était à n'en pas douter en quête d'un plus grand réalisme que ce qui encombrait petits et grands écrans américains (piste son très drôle d'un feuilleton westernien regardé par Joey à la fin) n'en est pas moins une oeuvre fictionnée, dans laquelle l'impression de naturel est autant le fruit d'un travail que de la canalisation du réel. Un vrai plaisir à voir, ce film est très rafraîchissant."Comme Morris Engel et Ruth Orkin étaient avant tout photographes, il est bienvenu qu'un album de grand format vienne saluer leurs activités dans les deux domaines, et pas seulement pour le seul film pour lequel ils sont connus. Dans le sillage des photographes de rue new-yorkais, telles Berenice Abbott, et Lisette Model et Helen Levitt plus encore, ils captent les manifestations de la vie dans la métropole, du cÅ“ur de Manhattan à Brooklyn et Coney Island. Les exemples donnés de leur travail répondent parfaitement à tous les clichés issus du tournage du Petit fugitif, ou du film lui-même. Le livre, scandé par des textes consacrés aux deux auteurs et à leurs activités, est de de point de vue parfaitement composé. Ce qui tourne autour du Petit fugitif va des photos de tournage aux photogrammes, à la reproduction des pages du Scrapbook du film réalisé par Ruth Orkin. Toutes les autres images ont été sélectionnées dans les archives par Stefan Cornic, pour la plupart datant des années 30 à 50 (quelques-unes sont plus tardives).Qu'il s'agisse des photos reproduites pleine page ou des plus petits photogrammes, la qualité est au rendez-vous : parfois les tirages d'origine pourront apparaître granuleux ou un peu trop lumineux ou flous, mais dans l'ensemble il s'agit d'un N&B bien contrasté agréable à regarder, de même que les sujets et les figures prises sur le vif.Les textes - tous donnés en version bilingue français-anglais - sont informatifs, sur les deux auteurs comme sur la confection du film, voire sur le contexte plus général, et l'esthétique du cinéma vérité telle qu'elle se dessinait au début des années 50. Carlotta propose en outre, mais jusqu'à fin janvier 2015 uniquement, un code pour pouvoir regarder le film gratuitement en VOD.Au total, un ouvrage de très bonne facture. Souhaitons que Carlotta ne s'arrête pas en si bon chemin et puisse continuer à nous proposer des films et livres de cinéma sortant des sentiers battus, à l'image de celui-ci.

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